本期嘉宾： 曹寇 1977年生，南京人。出版有中短篇小说集《金链汉子之歌》《鸭镇往事》等十余部，另有长篇和随笔、电影和其他作品若干。

(资料图)

□马可

你问我答

这里有直达名家名人的快速通道，汇集提炼大家的各种关心关切，让你从作品之外了解他们和他们的创作经历，你若问，他就答。

1

马可：你既写长篇也写中短篇，还写随笔、写剧本，你觉得自己更擅长哪种？

曹寇：目前更喜欢写中篇，因为中篇表达的空间比短篇要大，我喜欢有实质内容的东西，因为短篇有时候形式大于内容，我现在对内容更感兴趣了，形式已经不太重要了。

2

马可：为热爱写作的人提一个问题，你觉得写作技巧重要吗？

曹寇：写作技巧就跟文从字顺一样，是一个基本素质。不用说对作家了，对一个合格的现代人来说，也是基本能力、基本素养。文学并非奢侈品，文学只是一种流淌于生活中的一个东西。文学技巧对于一个作家来说，应该是一个基本功，谈不上什么了不得之处。连一点写作技巧都没有，能号称自己是作家吗？写作本身没什么了不起的，只有好作品是了不起的。

3

马可：你写作的时候在意读者吗？比如说为读者写作的话，就写得比较通俗易懂或者读者爱看的那种。你是这种人吗？

曹寇：我应该不是这种人，所以我老是强调幸运，我的东西能发表出版，不是我为了达到某个效果去写的，恰恰是我这么写，读者接受了，这是我的幸运。

当然写作，在我看来就是寻找共振体，写作相当于是一个机器，在发出一个频率，接收到你这个频率的，他只有调到你这个频率，或者说跟你差不多的。

当然也有种写作，发射体太强大，比如说托尔斯泰写的东西对全人类都可以产生共振，对吧？这就是大师。但很多作家并非如此，即便鲁迅，未必人见人爱，更别说布考斯基、卡夫卡这样的作家。

当然，学习是一个终其一生的过程，你的感受力、领悟力也不是一锤子买卖，会随着人的境遇而变化，你到什么份儿上，你就会接收到什么样的作品。比如我读书，从来不读看不进去的书，即便你们说好得不得了，对我来说没什么用，我只读我能接受的东西。

4

马可：对你影响最大的作家有哪些？

曹寇：讲起来太多了，比如鲁迅对我影响就很大，卡夫卡、胡安鲁尔福我喜欢，当代活着的作家比如韩东、郑在欢，我也很喜欢。影响最大，如果要说的话，可能是《聊斋志异》，它是我的枕边书，无穷无尽地在读，基本没停过。对《红楼梦》也极其有兴趣，还有《包法利夫人》读了不下七八遍，没事就拿来翻，而且很好读。很多作品对一个作家的影响基本上没法量化，因为文学本身不是一个像烧杯容器那样的东西，没法量化。他可能对于某一部作品，就其中某个细节，深深印在脑子，影响终生，这是完全可能的，而并非作家的整部作品或者他的全部作品。

5

马可：最近在写什么？

曹寇：在写一个长篇，最近因为有点忙，又暂停下来，这一两年肯定要写完的。